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在创作活动中，想象是一种神奇而丰富的能力，是人先天具有的能力，同时它也是艺术世界的灵魂和核心。
文学创作需要灵感和虚构，作家必须在现实生活的基础上，通过想象和虚构创造出文学形象。
想象力越丰富，创造出的文学形象就越逼真，反之，在文学创作中，作家如果缺乏想象力，他（或她）就创造不出丰满逼真的形象来。
黑格尔认为想象是“一种最杰出的本领”
，没有丰富的想象力，就不会有艺术。
想象是一种特殊的思维形式，是人在头脑里对已储存的表象进行加工改造并形成新形象的心理过程，它能突破时间和空间的束缚。
作为进行形象创作的文学，非常需要这种超越限制的突破性思维，在现实素材的基础上，天马行空地创造那些独特的、鲜活的文学形象。
比如，庄子《逍遥游》中有：“北冥有鱼，其名为鲲。
鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏。
鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。”
庄子笔下塑造的形象非常恢宏并富有想象力，但是也有其现实基础。
想象力具备一定的先天性，同时又源于每个人的生活阅历。
每个人都有自己的生活阅历和历史人文背景，但不可能经历生活的全部。
对于作家而言，仅有自己体验过的生活是不够的，必须在此基础上，对世间百态、人生万象发挥无限的想象力。
没有现实作为土壤，想象就会成为无源之水、无本之木，没有了艺术生命力。
其次，是敏锐的观察力和敏感的感受力。
作家对社会人生的了解必须是深入的、本质的，如果只停留在对表象的认识水平上，就不足以创作出有深意的文学作品。
作家要善于发现社会生活中的种种现象以及这些现象之间的内在联系，要能在表象下，既借助其超乎常人的天生的敏感神经和敏锐眼光，又凭借其严谨的逻辑思维，抽丝剥茧、追根溯源，寻找、分析其内在因由，进而揭示出其深层含义。
作家不同于普通人，必须有异于常人的观察力和辨别力，善于捕捉生活中的一些细节和典型印象，因为这些观察到的细节和印象有可能成为以后创作中的素材。
据说，托尔斯泰和屠格涅夫在一起散步，托尔斯泰看到一匹瘦骨嶙峋的马，就开始观察描述那匹马，他出神入化的描述叫屠格涅夫入迷，同时，托尔斯泰的描述把屠格涅夫带入到马的凄惨处境中去了，因此，屠格涅夫情不自禁地对托尔斯泰说他的前生可能是一匹马。
再次，作家还要具有比普通人更为敏锐和深刻的感受能力。
情感的丰富性是指作家对所观察到的人和事物所持情感的广度和深度。
情感的敏感性是指作家对社会生活中出现的人、事以及现象的感知、反应的敏感度；作家的感情要比一般人丰富、细腻，也更为敏感，对于一般人来说熟视无睹的情景，却可能引起作家内心情感的巨大波动；对于一般人来说平淡无奇的现象，却可能引起作家理性思维的深入探索。
比如，一般游客到西湖去游览，只停留在对景色的审美享受上，而作家则会从美景中读出人文情怀和历史故事，进而感受到人生的变幻莫测与世态的沧桑巨变……一位“情商”
丰富的作家往往会被眼前的情景折磨得蠢蠢欲动，从而产生强烈的创作冲动与**。
澳大利亚作家亨利·劳森一次在街头看到一位衣衫褴褛的妇女怀抱熟睡的婴儿摆摊卖报，她的嗓子都喊哑了，还是没人买她的报纸。
劳森看到此景，正准备掏钱买报时，一个小孩也请求作家买他的报纸，孩子的声音是那么的令人心碎。
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