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二、作家的心理要素
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文学作品是作家社会实践、生命体验、心理活动的集中体现。
在现实生活中，作家通过对外界人与物的观察，在内心深处有所感知。
作家的这种心理活动对文学创作的影响极大，为了更好地理解作家的创作，我们有必要对作家的心理活动进行了解与探索。
作家的心理要素主要体现在气质、情感、性格特征、思想、想象、兴趣等多方面。
中国古代一般将作家的心理要素归结为秉性、情性或性情，认为性情直接决定作家的创作个性，继而又会影响作品的风格。
比如，刘勰“吐纳英华，莫非情性”
的观点，就是谈论作家的心理要素对作家风格形成的作用。
明代陆时雍在《诗镜总论》中说：“凡骨峭者音清，骨劲者音越，骨弱者音庳，骨微者音细，骨粗者音豪，骨秀者音冽，声音出于风格间矣。”
清代乾隆年间一位名医薛雪在他的《一瓢诗话》中也指出：“鬯快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，倜傥人诗必飘逸，疏爽人诗必流丽，寒涩人诗必枯瘠，丰腴人诗必华赡，拂郁人诗必凄怨，磊落人诗必悲壮，豪迈人诗必不羁，清修人诗必峻洁，谨敕人诗必严整，猥鄙人诗必委靡：此天之所赋，气之所禀，非学之所至也。”
以上例子说明，艺术风格的来源是人品无疑是正确的，但把诗人的性格看作是天赋就片面了。
到了清代，刘熙载在他的《艺概》中，对作家的主观修养与作品之间的关系做了比薛雪更为精辟的论述。
他明确地指出：“诗品出于人品。”
这里讲的人品，是指作家的情操与人格，即思想、感情、修养和作风特点。
诗品，是作家的人品、胸怀的集中体现，也是作家的思想品质及其与别人不同的格调、气质和色彩的艺术传真。
首先，来看一看情感。
作家的情感直接影响着文学作品的创作，其实这就是我们通常所讲的创作冲动。
作家在长期的生活实践中积累了丰富的知识，一旦积累实现了超越，作家就会产生一种强烈的冲动，想把自己的积累转换为文学作品。
这种冲动一旦产生，就非常强烈、无法遏制，甚至会日夜缠绕着作家，使他（或她）无法平静，直到把它付诸实践——转化成文学形象。
生命力本能的冲动是对于作家进行文学创作的心理学解释。
我国早在汉代就有作家情绪对文学创作的影响的论述，《诗大序》中说：“情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之。”
《淮南子·本经训》说：“心和欲则乐，乐斯动，动斯蹈，蹈斯**，**斯歌，歌斯舞。”
俄国作家列夫·托尔斯泰说：“艺术起源于一个人为了要把自己体验过的情感传达给别人。”
并认为艺术就是“作者所体验过的感情感染了观众或听众”
（《艺术论》）。
阿·托尔斯泰也说：“艺术就是从情感上去认识世界，就是通过作用于感情的形象来思维。
这里特别需要强调的是，形象应该对感情发生作用。
甚至更正确地说，形象的辩证法应该对感情发生作用。
只有这种情形才能使艺术成为艺术。”
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一切文学的生成，俱以情感为要素。
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